《人世間》剛收官 ， 作家梁曉聲原著、李路導(dǎo)演、王海鸰編劇 ， 頂級卡司加持 ， 讓這個講述北方一家三代人從五十年代到改革開放后境遇變化的微型史詩 ， 成為了2022的開年爆款劇 ， 創(chuàng)下央視近5年電視劇最高收視率 ， 也成為演員殷桃本就亮眼履歷上精彩的一筆 。
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2022年開年 ， 《我們私聊吧》第四季在溫暖的春季與殷桃相約 ， 相聚主持人兼攝影師韋來的新工作室 ， 殷桃長發(fā)披肩 ， 穿著簡單自在的服飾 ， 兩人在工作室逛了逛 ， 和我們聊起她的作品 ， 她的成長 ， 她的家庭 。
01
殷桃說人世間里有外婆的影子
殷桃坐在棕色皮沙發(fā)上 ， 她態(tài)度溫和 ， 有點像《人世間》里她飾演的鄭娟 。 鄭娟是特殊年代里受苦的女人 ， 嘗遍生活辛酸 ， 依然對命運溫柔以待 。 最初看梁曉聲獲得茅盾文學(xué)獎的原著《人世間》時 ， 鄭娟就吸引了殷桃 。 “一眼萬年 ， ”她笑著形容 ， 兩個酒窩特別明顯 ， “特別喜歡 ， 特別有想要去塑造她的沖動 。 ”
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但殷桃鮮明的個性 ， 又讓你知道 ， 她絕不是鄭娟 。 殷桃生在和平年代 ， 在重慶城市長大 ， 一路生活平順 ， 而鄭娟是六十年前住在胡同里的單親媽媽 ， 還帶著年邁的母親和眼盲的弟弟 。 “她上善若水 ， 很柔和 。 我的棱角和刺要更多一些 。 這個是最大的區(qū)別 。 ”
殷桃是個好演員 ， 之前演的角色 ， 她多少能找到自己與之相近的東西 ， 把角色代入自我 ， 而鄭娟和殷桃 ， 在時空與性格上 ， 都隔得太遠 。 進組第一周 ， 殷桃感覺壓力極大 ， 她用上學(xué)時的笨法子 ， 從人物的外在特征入手——鄭娟整個人比較“慢” ， 殷桃就改變自己的生活習(xí)慣——她說自己甚至“沒怎么睡著覺”、“怕觀眾看這個角色不舒服” 。 但在和導(dǎo)演李路多番討論、確認下她理解的大方向是對的 ， 她慢慢適應(yīng)過來 ， “就像你要改掉一個習(xí)慣 ， 是有一個周期的 。 然后你慢慢進入到它 ， 哎 ， 就一切都舒服了 。 ”
殷桃用了很多方式和技巧去接近鄭娟 ， 接近那個年代的人物情緒 。 周家人上山下鄉(xiāng) ， 聚少離多 ， 和她的祖輩相似——殷桃很自然地和我們講了她外婆外公的故事：外公一年到頭在外面跑船 ， 有一年三十 ， 因為沒掙錢不敢回家 ， 在家外頭轉(zhuǎn)悠 ， 被鄰居看見了 ， 人家問外公：你怎么不回家？外公心里一委屈 ， 哭了 ， 心想熬一年回家 ， 卻不能帶點錢回來 ， 不好意思面對家人 。 那個大年夜 ， 外婆在家里聽到了外公和鄰居的對話 ， 把外公叫回家 ， 沒說什么別的話 。 因為重慶習(xí)俗 ， 過年要穿新衣服 ， 外婆最后決定把窗簾拆了 ， 給三個女兒一人做一條燈芯絨背帶褲 ， 一家人體體面面過年 。
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即便看了很多遍視頻 ， 再度看到這個故事 ， 還是有眼眶濕潤的感覺 。 殷桃在《人世間》里看到了外婆的影子 ， 觀眾也是一樣 ， 那種真摯、善良、煙火氣、“以家庭為單位”的能量 ， 超越時空的理解和包容 ， 匯聚成了《人世間》最為動人的底色 。
02
殷桃：駕馭鄭娟情感有難度
鄭娟家庭成分復(fù)雜 ， 在那個講求出身的年代 ， 鄭娟和主角周家的小兒子、傻愣的工人周秉昆相愛 ， 注定會為家庭帶來麻煩 。 而鄭娟和周秉昆互相表白、定情的那場戲 ， 是《人世間》中的情感高光時刻 。 殷桃形容這在“甜蜜以外 ， 還帶一點點悲壯的色彩” 。 在采訪時 ， 殷桃回憶起片場的畫面：她和雷佳音對完臺詞 ， 全場安靜 ， 他們在簡單的空間調(diào)度里很快找到人物狀態(tài)——“情感突然在那個晚上迸發(fā)出來 ， （對鄭娟來說 ， 表達得）已經(jīng)非常直接了 。 而他們的未來是未知的 ， 兩個人就算彼此如此相愛 ， 但能不能真的在一起？最后那個情緒特別復(fù)雜 。 ”
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