李玉：我很驕傲自己的女性眼光
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《觀音山》劇照
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三部曲之一《紅顏》
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三部曲之二《蘋果》
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三部曲之三《觀音山》
在激蕩的青春中暴走的少女和痛失愛子的中年婦女 ， 他們都有各自的遭遇,也彼此介入了對方的生活,彼此溫暖 。 這部影片探討人生的開始和結(jié)束 ， “觀音山”一個略帶佛教色彩的地方標注著人性的自由與找尋快樂的生命訴求 。
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《紅顏》中大量出現(xiàn)水的場景
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《觀音山》中脆弱的南風(fēng)在水的包圍中得到慰藉
水與情欲有著千絲萬縷的關(guān)系《觀音山》中的水象征愛欲 ， 這個女孩渴望被包裹 ， 對她來說水中是安全的狀態(tài) 。 南風(fēng)與丁波在觀音山下熱烈的擁吻 ， 水漸漸地淹沒兩人 ， 模糊的水面下是兩人堅定的十指相扣 ， 柔情的水見證著兩人的愛與纏綿 。
影片中女性群體的邊緣地位具有雙重性:首先 ， 她們是女性;其次 ， 她們來自社會底層 。 小云是民間劇團的川劇演員 ， 兼職色情演出(《紅顏》);劉蘋果是足浴中心的“洗腳妹”(《蘋果》);南風(fēng)曾是酒吧駐唱歌手 ， 后來失業(yè)(《觀音山》)……由此可見 ， 影片的女主人公多來自底層社會 ， 無錢無權(quán) ， 甚至沒有體面的工作 ， 她們的婚姻戀愛亦與此息息相關(guān) 。 這些女性所處的空間 ， 或是破舊的居民樓、或是潮濕的宿舍 。 她們是游離于主流群體以外的亞群體 。
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李玉與梁家輝
李玉的電影不是盲目地呼喊對抗男權(quán)的女性主義口號 ， 而是勇于自我反省 ， 敢于直面女性自身的缺陷和弱點 ， 這種不去刻意美化的創(chuàng)作姿態(tài) ， 無疑是一種女性電影的自我突破 ， 這份理性和勇氣值得贊賞和褒獎 。
李玉的電影既沒有宏大敘事的特點 ， 也不具備輕松浪漫的屬性 ， 有的是奇觀、驚險、刺激、悲情以及發(fā)人深省 。 李玉總是從邊緣女性個體出發(fā)來關(guān)注整個女性群體 ， 那些散發(fā)著女性主義氣息的鏡像充滿了導(dǎo)演濃厚的人文關(guān)懷以及對生命的敬畏之情 。
“故事是假的 ， 心理依據(jù)是真的 。 孤獨是短暫的 ， 在一起是永遠的 。 ”返回搜狐 ， 查看更多
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