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大友良英|大友良英：那么有趣又清澈的人，為什么做超級難懂的音樂？

日本_娛樂音樂人大友阿部薰大友良英

大友良英的新書一掃前衛(wèi)音樂人盡是些陰郁、古怪家伙的印象 。 很多人下意識地以為 ， 音樂人之所以選擇投身這個行當(dāng) ， 是因為他們只擅長用音樂“表達自我” 。 雖然精彩又懇切的音樂人之書出了一本又一本 ， 這個迷思還是難被打破 。
《我成長的音樂時代》是打破這個迷思的最新一本作品 。 享譽國際的日本音樂家大友良英（書腰封上這么寫）像漫畫作者般描繪出生（1959）至復(fù)讀結(jié)束升入大學(xué)（1978）年的人生 ， 筆調(diào)輕快詼諧 ， 字不多 ， 不啰嗦 ， 但信息量很大 。 配上每篇結(jié)尾編輯詳實又不失個人觀點的注解 ， 完全是那個年代日本文化和音樂的第一手側(cè)寫 。
大友良英|大友良英：那么有趣又清澈的人，為什么做超級難懂的音樂？
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大友良英謙遜地稱自己看似寫得肆意灑脫 ， 其實絞盡了腦汁兼查閱大量歷史資料 ， 才拼湊出人生前二十年的軌跡 。 不過他也確實記憶力驚人 ， 五歲前在母親橫濱老屋的周末聚會、美味的大阪燒、坂本九的黑膠唱片 ， 都記得清清楚楚 。
大友良英是橫濱出生的小孩 ， 在鄰居交往密切、不分彼此的團地（注：日本1960年代經(jīng)濟高速發(fā)展期間集中建設(shè)的公寓樓住宅區(qū)）長大 。 父親是性格內(nèi)斂的電氣工程師 ， 母親是開朗的家庭主婦 。 回憶錄、自傳性質(zhì)的作品通常有一種奇特的性質(zhì) ， 雖說是自己寫自己 ， 反而很難體現(xiàn)傳主的個性 。 大友良英的書倒并不是這樣 。
在回憶和寫作這件事上 ， 他有兩種才能 。 一是總能夠很有激情地回到三歲、十歲、十五歲、十八歲的自己 ， 寫作時如重返青春 ， 一點也不像年長之人的樣子 。 二是他像普魯斯特 ， 一邊全情投入地書寫當(dāng)時的情狀 ， 一邊卻能隨時跳出回憶的牢籠 ， 清醒又犀利地插幾句點評 ， 揶揄甚至嘲笑當(dāng)時的自己 ， 對別人則給予很大的寬容 。 全視角的作家和當(dāng)年的毛頭小子相安無事地共存在一個人身上 。 自稱厚臉皮不怕出丑的大友良英先生 ， 抱著與諸君分享往事的心情 ， 寫出這些好玩又好讀的連載文章 。
自由爵士和自由意志是兩條你中有我、我中有你的線索 ， 可以被看作構(gòu)成大友良英這個人的主要特質(zhì) 。
在開明而充滿活力的時代 ， 流行文化是可以與小眾文化共存的 。 小學(xué)生都愛看 ， 每年暑假都在日本電視重播的《鐵甲人》 ， 作曲家山下毅雄先生創(chuàng)作的前衛(wèi)音樂、自由爵士配樂哪怕在小孩子的耳朵里都很獨特 。 他的作品被納入流行文化的體系 ， 隨著一部部動畫注入日本小朋友們的心里 。 大友良英大膽地猜想 ， 為什么后來日本出現(xiàn)一批鐘情這些音樂的怪咖？想必是因為 ， 他們在漫長的暑假都看過《鐵甲人》《魯邦三世》《超級杰特》等動畫片 ， 聽熟了山下先生稀奇古怪的配樂……
自由爵士是什么 ， 即興又是什么？這些“終極”問題 ， 要到書的臨近結(jié)尾處 ， 大友才提出 。 他沒有給出答案 ， 本來就是沒有正確答案的問題 。 但是對于自由意志 ， 草蛇灰線時不時地出現(xiàn) ， 好讓我們了解大友同學(xué)對它的看法 。
多年來在采訪中 ， 他反復(fù)表達對福島的討厭之情 。 想象這個畫面的沖擊感 ， 一個開明環(huán)境下長大的都市小孩 ， 轉(zhuǎn)學(xué)來到小學(xué)生一律穿校服（橫濱不用）的地方 。 升入初中后 ， 男生更被要求剃光頭（盡管學(xué)生手冊上沒寫） ， 穿形似鐵板一塊的制服 。 大友的抗爭當(dāng)然失敗了 。 他還被要求唱出整齊劃一的音樂 。 福島的合唱活動在當(dāng)時的日本享有盛譽 ， 被稱為“東方維也納” 。 大友同學(xué)被全體成員微笑著唱歌的樣子深深惡心到 。 為什么音樂要考試 ， 為什么大家一唱歌就反射性的滿面笑容？難道情感是可以教的嗎？大友良英對福島的所有不適 ， 都指向他想成為一個什么樣的人 。

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