大家最近有看年末的雙宋對決嗎？
喬妹憑借在《黑暗榮耀》中的表現(xiàn) ， 順利成為“喬姐” ， 她再也不是《藍色生死戀》中甜美的恩熙 ， 而成為海報中一襲黑袍的文東恩 。
很顯然 ， 同樣是復仇劇的《財閥家的小兒子》和《黑暗榮耀》 ， 兩兩爭奪中 ， 喬姐更勝一籌 。 無論是在演技還是劇情上 ， 都遠遠超過了前夫 。
網(wǎng)飛似乎也是瞄準了韓劇鐘愛拍復仇的這一勢頭 ， 接連把資本投向韓國影視劇市場 ， 試圖延續(xù)“韓劇+網(wǎng)飛”的1+1>2的效果 。
本文圖片
圖｜《黑暗榮耀》
可以說 ， “復仇”這個詞已經(jīng)成為了韓國影視劇的標簽 。
從樸贊郁的復仇三部曲《親切的金子》《老男孩》《我要復仇》到《分手的決心》 ， 以及后來的各種影視劇 ， 比如《頂樓》《少年法庭》《D.P：逃兵追緝令》 ， 以及被國內改編成《回家的誘惑》的韓劇原版《妻子的誘惑》 ， 甚至在嘗到甜頭后 ， 網(wǎng)飛直接將《魷魚游戲》第二部主線設定為男主人公的復仇之路 。
韓國影視劇仿佛在走著兩個極端 ， 要么是甜得瘋狂磕的浪漫劇 ， 要么是殺紅了眼的復仇劇 。
本文圖片
圖｜《財閥家小兒子》
那為啥韓國人就這么愛復仇和走極端呢？
01
韓國“恨文化”和“興盡文化”
說起韓國的文化來 ， 有一個詞是繞不開的 ， 那就是“恨文化” 。
這個詞中的“恨” ， 不是簡單的仇恨、憎恨 ， 它比仇恨的寓意更為廣泛 ， 還包含了恥辱、悲哀、空虛等情緒 。
簡單來說 ， 這是一種普遍的韓國民族情緒 。
韓國作為一個半島國家 ， 在其民族發(fā)展初期 ， 對大陸文明的仰慕和對島國文明的鄙視 ， 使得韓國在地理位置上不上不下 。 又加上境內戰(zhàn)爭不斷 ， 其民族精神催生出自卑與自尊的矛盾情感 ， 最后統(tǒng)一到“恨”上 ， 從而為復仇電影奠定了文化基礎 。
“恨”是不得志與壓抑下的歷史包袱 ， 是韓國境內國民心態(tài)的普遍體現(xiàn) 。
本文圖片
圖｜《黑暗榮耀》
在韓國復仇影視劇中 ， 復仇通常體現(xiàn)為“以暴制暴”的私刑 ， 弱勢者對強者的反叛、底層民眾對強權的顛覆、女性對男權的反抗……
比起運用合法手段的報復 ， 韓國影視劇中的復仇更多的是私下的以暴制暴 。
雖然這種手段并非法律所提倡 ， 但從觀眾心理上來說“解恨”讓他們自然而然地站在了以暴制暴一方 。
與“恨文化”對立的一面是“興盡文化” 。
進入千禧年后 ， 韓國呈現(xiàn)出一個新的形象：躍動的韓國（Dynamic Korea） 。 尤其是從2002年世界杯以來 ， 這種形象愈加明顯和突出 。
這般躍動形象和傳統(tǒng)的“恨”情緒本質上完全對立的 ， 它表現(xiàn)為一種快樂、愉悅的心理感受 ， 甚至可以用瘋狂來形容 。
在經(jīng)歷了長達幾百年的“恨”中 ， 面對突如其來的經(jīng)濟發(fā)展 ， 韓國民眾企圖追尋一種類似于“狂蕩”的情感釋放 。
本文圖片
圖｜《黑暗榮耀》
有多恨 ， 就有多興盡 。
這樣就不難體會到 ， 韓國復仇劇中的酣暢淋漓 ， 積壓已久的情緒釋放 。 一旦處于癲狂的狀態(tài) ， 就容易打破秩序 ， 從而陷入混亂的狀態(tài)之中 。
經(jīng)驗總結擴展閱讀
- 分手|我對你這么好，為什么要分手？
- 婆婆|遇到這樣的婆婆，別想著搞定她，應該這么做……
- 分手|秀了這么久恩愛，結果分手了？
- 李亞鵬|和王菲離婚后為啥他一直被嘲？
- 汪小菲|安以軒倒追汪小菲無果，又嫁假豪門，紅樓作者告訴你為啥豪門水分多
- 前男友|和前男友聯(lián)系被抓包三次，他還是原諒了她，為啥？
- 富大龍|富大龍左小青演夫妻，這一幕笑死我了，猛男賣萌都這么嬌羞可愛？
- |被罵這么慘，她真的冤嗎？
- 彧修明|50歲初戀，這么甜？！
- 陳楚河|陳楚河綜藝公開征女友，丑態(tài)百出，娛樂圈已經(jīng)這么魔幻了？