通過對界面設計不同需求進行的分類以及界面設計元素對用戶行為的影響 ， 來研究用戶在界面設計中所體現的重要性 。交互性已經成為網絡界面設計中設計追求的目標 。為了使設計滿足可用性要求，全面的了解用戶特征及多元化要求是十分必要的 。這就需要找到正確的方法來記錄和實現多元化的用戶要求 。以下就是小編為您整理的系統界面設計是什么？
【系統界面設計是什么？】界面是人與物體互動的媒介，換句話說，界面就是設計師賦予物體的新面孔 。
分類
以功能實現為基礎的界面設計 。交互設計界面最基本的性能是具有功能性與使用性，通過界面設計 ， 讓用戶明白功能操作 ， 并將作品本身的信息更加順暢的傳遞給使用者，即用戶 ， 是功能界面存在的基礎與價值 ， 但由于用戶的知識水平和文化背景具有差異性 ， 因此界面應以更國際化 ， 客觀化的體現作品本身的信息 。
以情感表達為重點的界面設計 。通過界面給用戶一種情感傳遞 ， 是設計的真正藝術魅力所在 。用戶在接觸作品時的感受，使人產生感情共鳴，利用情感表達，切實的反應出作品與用戶之間的情感關系 。當然，情感的信息傳遞存在著確定性與不確定性的統一 。因此，我們更加強調的是用戶在接觸作品時的情感體驗 。
以環境因素為前提的界面設計 。任何一部互動設計作品都無法脫離環境而存在，周邊環境對設計作品的信息傳遞有著特殊的影響 。包括作品自身的歷史、文化、科技等諸多方面的特點，因此營造界面的環境氛圍是不可忽視的一項設計工作，這和我們看電影時需要關燈是一個道理 。
元素
計算機的鍵盤與鼠標這兩個物理接口是人機界面中最為傳統的組成要素，但這些卻逐漸成為人機界面發展的局限性 。因為人類無法通過鍵盤鼠標將信息數據自由的融入人類活躍的思維想象力當中，使得人類對人機界面產生疏離感 。界面如何超越鍵盤與鼠標局限 ， 進一步擴展數字系統和人類之間的界面，使數字系統真正進入人類生活，成為現階段的界面設計研究方向 。
以動作作為界面 。Henry See長期研究關于計算機信息組織能力的相關探索 。他的作品《關注》Regard強調了以動作為界面的裝置作品，該裝置建立在特定智能環境中，有一位正在看書的虛擬人物 ， 通過訪問者的動作能對這名“讀者”的動作產生影響 。該作品是通過參與者的動作對虛擬人物的影響，表現了的參與者既尊重又侵犯了這名讀者的私人空間 。索美與海格諾涅創作了一系列結合姿勢追蹤的裝置 。《植物轉變》中，訪問者的舉動和身體形態影響著人工生物的種類 。這是一個交互式環境，訪問者進入這個虛擬空間可以看見自己用身體創造了一個虛擬花園 。身體的姿勢，活動范圍直接影響虛擬植物的生長 。
以觸摸與觸感作為界面 ?？死锼顾に髅琅c梅格諾涅：《移動電話感覺》探索了陌生人分享個人信息的雙重情感 。大衛·思莫和湯姆·懷特開發了一個以水作為人機界面的裝置《意識水流》，呈現了一個其表面浮動了文字投映的小瀑布 ， 如果訪問者嘗試觸摸這些文字將會使水和文字漾起小小的波紋：“你可以伸出手去觸摸水流，試著隔斷或者攪動文字，使字形產生變化 ， 轉化為新的文字，進入排水管，回到水流源頭，然后再次流出 ?！?br /> 以凝視作為界面 。Drik Luese brink和Joachim Sauter的《不可見》De-Viewer以象征的形式探索了注視的力量，觀眾可以通過欣賞掛在藝術館墻面的繪畫作品，產生不同的變化 。在繪畫作品的后方隱藏了觀眾看不見的追蹤器，實時追蹤定位眼睛凝視的方向，即“眼睛追蹤器” 。當觀眾站在繪畫作品面前 ， 觀眾聚焦的畫面會消散，并且在旁邊的一幅畫中顯示了觀眾聚焦的眼神 。當作品超過三十秒鐘無人觀察 ， 畫面即恢復原狀 。該裝置作品通過以凝視作為界面使觀眾意識到無論他看向哪里，都是在用眼睛破壞影像 。
以呼吸作為界面 。查·戴維斯Char`Davies創作了一系列用著各種有機物和地理景觀的虛擬世界，這些虛擬世界與大多數虛擬現實環境差異很大，觀眾在他的作品中通過呼吸節奏在虛擬世界活動，由此“消除自我與自然之間的界限”在國際電子藝術大會ISEA的《滲透》展覽回顧中 ， 安尼克·布如德總結道：“呼吸界面”對于一個作品將觀眾成功傳輸到虛擬世界具有重要作用 ?！稘B透》這部作品使我們關系密切，當我們呼吸它與我們相互滲透；并且這幅作品依賴于觀眾身體，他們的基本活動(呼吸和平衡)對于理解作品本身是非常重要的條件 。
