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門鎖|別再消費(fèi)女性議題了

文/石若蕭
上個(gè)月 , 電影《門鎖》上映了 。 這部電影在上映之前 , 片方大量采用了涉及“獨(dú)居女性”安全問題的社會(huì)新聞來進(jìn)行宣傳 。 隨著目前大城市獨(dú)居群體越來越大 , 相當(dāng)多的觀眾被激起了好奇心 , 買票走進(jìn)了電影院 。
但這些觀眾走出電影院后 , 又大有上當(dāng)受騙之感 。 在影迷們看來 , 這部電影本質(zhì)上就是一個(gè)經(jīng)過幾道手改編的懸疑片 , 不光缺乏原創(chuàng)性 , 劇情邏輯上也經(jīng)不起推敲 。 至于所謂對(duì)獨(dú)居女性安全的關(guān)懷 , 毋寧說是一個(gè)為了賺錢炮制出的營銷手段 。 低劣的劇情和刻意的營銷相互影響放大 , 最終導(dǎo)致了影片口碑崩盤 。 截至目前 , 上映半個(gè)多月后 , 《門鎖》票房剛剛超過2億 , 豆瓣評(píng)價(jià)則僅有可憐的4.9分 。

門鎖|別再消費(fèi)女性議題了
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截至發(fā)稿 , 《門鎖》豆瓣評(píng)分
事實(shí)上 , 這不是今年第一部試圖借助“女性議題”進(jìn)行營銷的電影了 。 近年來 , 隨著《我的前半生》《歡樂頌》《都挺好》《三十而已》等女性題材電視劇 , 以及《乘風(fēng)破浪的姐姐》等綜藝節(jié)目的爆火 , 再加上網(wǎng)絡(luò)上男女性別對(duì)立話題的愈演愈烈 , 電影創(chuàng)作者們似乎也找到了某種新型財(cái)富密碼 。 于是清明檔出現(xiàn)了《我的姐姐》 , 五一檔出現(xiàn)了《尋漢計(jì)》 , 都不遺余力地試圖從各個(gè)角度描摹出一幅“女性正在遭受系統(tǒng)性迫害”的圖景來 。
但這樣的操作手法 , 真能生產(chǎn)出過硬的作品 , 并且收獲理想的成績嗎?
《門鎖》的投機(jī)取巧
《門鎖》的劇本并非原創(chuàng) , 其改編自韓國2018年的一部同名電影 , 而后者又改編自2011年西班牙的《當(dāng)你熟睡》 。 劇情很簡單:獨(dú)居女子方卉(白百合飾)每天晚上都感覺有人想要闖入自己租住的房間 , 精神狀態(tài)變得越來越差 , 而身邊反復(fù)出現(xiàn)的幾個(gè)男人似乎都不懷好意 , 隨著閨蜜的離奇失蹤 , 壓力大到了頂點(diǎn)……
光看口碑 , 原版兩部都不算太高 。 西班牙版重點(diǎn)并未放在女性身上 , 亮點(diǎn)在于塑造出了一個(gè)動(dòng)機(jī)“只是為了讓你不開心”的怪異犯罪者 , 豆瓣評(píng)分7.3 , 一部懸疑驚悚片的合格分?jǐn)?shù);韓版則開始往“城市獨(dú)居女性”這一議題刻意靠攏 , 只可惜完全沒有達(dá)到《熔爐》《殺人回憶》等社會(huì)派犯罪電影前輩的高度 , 最終淪為了一部普通的驚悚動(dòng)作片 , 豆瓣評(píng)分6.9 , 勉強(qiáng)及格 。

門鎖|別再消費(fèi)女性議題了
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《當(dāng)你熟睡》
國產(chǎn)版《門鎖》翻拍自本就處理得有些毛病的韓版 , 同樣也是在拿社會(huì)議題說事 。 無論宣發(fā)方還是導(dǎo)演本人 , 于影片上映過程中 , 都在各個(gè)平臺(tái)上頻頻打出了“獨(dú)居是她的選擇 , 不是被傷害的理由”這一概念 。 為了強(qiáng)化該概念 , 影片海報(bào)等各個(gè)傳播渠道中還羅列出了不少近年來女性遭受跟蹤、猥褻、人身傷害的新聞 。
僅從氛圍營造的角度來評(píng)價(jià) , 《門鎖》前半段是成功的 。 主創(chuàng)在環(huán)境和細(xì)節(jié)處都下了很大功夫 , 不僅對(duì)一線城市的老舊小區(qū)群租房生態(tài)進(jìn)行了成功還原 , 和犯罪有關(guān)的許多細(xì)節(jié) , 如密碼鎖上留下的指紋油脂 , 變態(tài)嗅牙刷的動(dòng)作等也極盡烘托描寫 。 再加上堪比恐怖片的運(yùn)鏡、燈光和背景音效 , 成功讓觀眾體驗(yàn)了一回現(xiàn)代大城市獨(dú)居女性切身面臨的恐懼感 , 客觀上 , 的確有助于加強(qiáng)男性對(duì)女性的共情 。
但看電影畢竟不是玩密室逃脫 , 不能光有個(gè)氛圍就完事了 。 前半段的氣氛營造 , 終究為的是在后半段引出一個(gè)結(jié)論 。 可隨著大反派——一個(gè)私藏槍支、馴養(yǎng)獵犬、身手矯健 , 甚至擁有地下工事的高智商反社會(huì)人格獸醫(yī)——的揭曉 , 整部電影敘事上轟然倒塌 , 掉進(jìn)了老套無聊的cult片窠臼 。

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