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崔洋一|紀(jì)念｜他能拍見(jiàn)淚的《導(dǎo)盲犬小Q》，也能拍見(jiàn)血的《血與骨》( 二 )

日本_娛樂(lè)月出何方北野武崔洋一血與骨導(dǎo)盲犬小q


崔洋一|紀(jì)念｜他能拍見(jiàn)淚的《導(dǎo)盲犬小Q》，也能拍見(jiàn)血的《血與骨》
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在《御法度》中 ， 崔洋一（左）和北野武分別飾演近藤勇和土方歲三
到了2004年 ， 崔洋一的兩部風(fēng)格迥然的作品接連上映 ， 分別是溫馨感人的《導(dǎo)盲犬小Q》以及改編自梁石日作品的《血與骨》 。 前者聚焦一只導(dǎo)盲犬的一生 ， 獲得了商業(yè)上的成功 。 后者則是崔洋一電影理念的一次大爆發(fā) ， 十年前的《月出何方》中對(duì)于韓裔日本人許多點(diǎn)到即止的刻畫(huà) ， 在《血與骨》中有了更具深度的表現(xiàn) 。
崔洋一|紀(jì)念｜他能拍見(jiàn)淚的《導(dǎo)盲犬小Q》，也能拍見(jiàn)血的《血與骨》
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《導(dǎo)盲犬小Q》劇照
《血與骨》圍繞著北野武飾演的金俊平展開(kāi) ， 他的武斷兇狠、暴虐成性 ， 一方面使得他即便身為少數(shù)族裔 ， 也能在日本社會(huì)中站穩(wěn)腳跟；另一方面卻使得周圍的人都陷入不幸之中 。 在當(dāng)年的電影旬報(bào)年度十佳中 ， 《血與骨》屈居于是枝裕和的《無(wú)人知曉》之后 ， 排名第二位；崔洋一則連奪電影旬報(bào)獎(jiǎng)、日本電影學(xué)院獎(jiǎng)、報(bào)知電影獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演 。
崔洋一|紀(jì)念｜他能拍見(jiàn)淚的《導(dǎo)盲犬小Q》，也能拍見(jiàn)血的《血與骨》
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《血與骨》劇照 ， 北野武飾演金俊平
關(guān)于崔洋一的作品 ， 日本著名學(xué)者四方田犬彥有獨(dú)到的評(píng)價(jià)：“崔洋一在當(dāng)今日本電影界之所以重要 ， 根本就不像某些韓國(guó)采訪人員所說(shuō)的那樣 ， 是什么不畏懼歧視 ， 在日本獲得勝利的韓裔日本導(dǎo)演 ， 而是因?yàn)樗碾娪皶r(shí)一直圍繞著1980年代后急速多語(yǔ)種化、多國(guó)籍化的當(dāng)今日本社會(huì) ， 積極地恰如其分地體現(xiàn)了日本社會(huì)的雜亂現(xiàn)實(shí) 。 的確在他的影片中也有韓裔日本人出現(xiàn) 。 但這絕不是基于一種人道主義意圖來(lái)向日本觀眾進(jìn)行歷史啟蒙 ， 也不是由一種自我陶醉式的動(dòng)機(jī)造成的 。 他倒是喜歡以一種描寫流浪漢和無(wú)賴等冒險(xiǎn)故事的形式 ， 時(shí)而摻雜一些黑色幽默 ， 來(lái)反映戰(zhàn)后日本的市民社會(huì)中所發(fā)生的一些反目為仇的事件 ， 如沖繩基地的內(nèi)訌殺人案、警察久居人下的郁悶等 。 他沒(méi)有簡(jiǎn)單地轉(zhuǎn)述韓裔日本人的遭遇 ， 而是試圖生動(dòng)多樣地講述被日本社會(huì)長(zhǎng)期排斥在邊緣的各種人物的故事 。 ”（《創(chuàng)新激情：一九八〇年以后的日本電影》 ， 中國(guó)電影出版社 ， 2006年）
【崔洋一|紀(jì)念｜他能拍見(jiàn)淚的《導(dǎo)盲犬小Q》，也能拍見(jiàn)血的《血與骨》】而崔洋一本人在談到《月出何方》時(shí)也曾說(shuō)：“這既不是運(yùn)動(dòng)的馬前卒 ， 也不是為了扮演歷史總結(jié)者而拍攝的電影 ， 或?yàn)榱诵码娪岸臄z的電影 。 這是為了有趣的故事而拍攝的電影 。 有了這樣的統(tǒng)一認(rèn)識(shí) ， 我們才互相調(diào)侃著 ， 一路上克服困難拍完了這部電影 。 ”（引用出處同上）或許正是基于“為了有趣的故事”而拍電影這一點(diǎn) ， 才使得崔洋一既能拍出《導(dǎo)盲犬小Q》這樣賺人熱淚的作品 ， 也能拍出《血與骨》這般讓人震撼與思考的作品吧 。

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