當(dāng)你老了 ， 我該何去何從？如今 ， 這個(gè)問題換個(gè)問法 ， 當(dāng)你忘記 ， 我該怎么樣陪伴？
面對(duì)阿爾海默次癥與年老這個(gè)問題 ， 始終是一個(gè)沉重的話題 ， 已經(jīng)越來越無法回避了 。 摻雜生活凌亂與情感消耗 ， 看著親人在記憶的世界里漸漸遠(yuǎn)去 ， 我們能做的也許只有束手無策 ， 越失去 ， 越悲痛 。
本文圖片
回到電影本身 。 無論是阿爾海默次癥題材 ， 還是家庭親情關(guān)系 ， 以及養(yǎng)老問題 ， 都很吸引人關(guān)注 。 當(dāng)這些元素聚合到一起 ， 所產(chǎn)生的化學(xué)效應(yīng)大大超乎了人們的意料 ， 讓觀者不自覺陷入電影情節(jié)之中 ， 同時(shí)又很難抽離 ， 對(duì)親情關(guān)系的新一輪的思考 ， 只能在往后的歲月中慢慢消解 。
與其說「馮濟(jì)真」扮演了我們的生活 ， 不如說是「馮濟(jì)真」是我們身份的象征 ， 在生活的變化中來回切換 。
本文圖片
作為一名女兒 ， 馮濟(jì)真是合格的 。 她一面忙于社區(qū)的工作 ， 一直保留作為老師的嚴(yán)謹(jǐn)與不拘 ， 另一邊 ， 她還要照顧年老的母親 ， 做精致的飯菜 ， 嚴(yán)格吃藥的時(shí)間 ， 每一件事都安排地妥妥當(dāng)當(dāng) 。 在事無巨細(xì)中 ， 處處流露著作為女兒的責(zé)任與細(xì)心 。
【媽媽!|《媽媽！》：那些忘記的，那些不曾忘記的】這份細(xì)膩的表達(dá) ， 沒有過多言語交流 ， 也沒有過多動(dòng)作配合 ， 全憑奚美娟對(duì)人物的理解 ， 營(yíng)造出一種情緒氛圍 ， 把觀眾悄無聲息地帶入其中 。 多一份 ， 顯得多余；少一分 ， 則略顯不足 ， 這份分寸感讓奚美娟把握得十分到位 。
本文圖片
和照顧母親比起來 ， 對(duì)父親的思念的情感層度又遞進(jìn)了一層 。 父親的離去、父親的故事、父親的心愿全部都?jí)涸诹宿擅谰甑谋硌萆?， 通過日常生活的表現(xiàn)與聊天 ， 為大家展現(xiàn)父親的形象 ， 從而表達(dá)對(duì)父親思念 。 這一條暗線貫穿始終 ， 支撐了影片的走向 。 尤其后半部分 ， 奚美娟更要切換身份去表達(dá)這種情感 。
在正常的語境下 ， 影片就是表達(dá)女兒對(duì)母親的照顧 ， 但是把身份轉(zhuǎn)換一下 ， 所有的情感表達(dá)就會(huì)濃厚一些 。 當(dāng)?shù)弥约夯加邪柡Ｄ伟Y ， 「馮濟(jì)真」內(nèi)心是害怕的 ， 這是人之常情 。 一則害怕自己的未來生活該怎樣安排 ， 二則是母親該怎么辦 。 這種惆悵百轉(zhuǎn)的情感交織一起 ， 帶動(dòng)了故事發(fā)展 ， 也讓隱忍和堅(jiān)強(qiáng)的「馮濟(jì)真」立體起來 ， 在變得凌亂的生活中一一展現(xiàn) 。
本文圖片
回顧整部影片 ， 故事表面圍繞“身份”在講述 ， 但是背后揉進(jìn)去了親情 ， 循序漸進(jìn)地展開 ， 讓故事看起來連貫不失溫情 。 有這樣的效果 ， 完全得益于演員的高度掌控 ， 通過細(xì)節(jié)刻畫 ， 把母女二人的身份切換 ， 淋漓盡致地表達(dá)出來 ， 觸及每個(gè)人的內(nèi)心世界 。
我們常說愿歲月靜好 ， 可是終究繞不多親情二字 。 盡管生活的痕跡劃過了我們的人生 ， 但是親情的溫暖與力量可以融化一切 ， 即使忘記的 ， 還可以縈繞腦海 ， 爬上心頭 ， 暖暖地相擁 。
經(jīng)驗(yàn)總結(jié)擴(kuò)展閱讀
- 克里斯蒂娜·阿普爾蓋特|《老友記》“瑞秋妹妹”阿普爾蓋特留名星光大道，已被確診硬化癥
- 張婉婷|《再見愛人》：盲猜其他兩對(duì)堅(jiān)持離婚，反而張婉婷和宋寧峰離不成
- 愛的二八定律|《愛的二八定律》開播就發(fā)糖，楊冪許凱上演先婚后愛，甜度超標(biāo)！
- 愛的二八定律|《愛的二八定律》首播！楊冪酷颯許凱佛系，直擊三大現(xiàn)實(shí)問題
- 愛的二八定律|你看懂《愛的二八定律》了嗎？我看懂了！楊冪與許凱或許不是主角
- |《名門小可愛：封太太總是離婚失敗》
- 歐也妮·葛朗臺(tái)|《歐也妮·葛朗臺(tái)》：初讀以為是愛情，再讀才看清了人性
- 甄嬛傳|《甄嬛傳》甄嬛和皇后第一次合作，皇后失敗的結(jié)局就已經(jīng)注定了
- 愛情神話|電影《愛情神話》要拍“平行篇”，邵藝輝繼續(xù)編劇執(zhí)導(dǎo)
- 清熱生津|《卿卿日常》看似冰雪聰明的郝葭，她犯了兩條擇偶“大忌”