1、正面描寫:直接描寫人物外貌、語言、心理和行動(dòng) 。
(1)肖像描寫(外貌描寫):揭示人物身份、境遇、所處的社會環(huán)境,以形傳神,表現(xiàn)人物內(nèi)心世界和性格特點(diǎn) 。
(2)動(dòng)作描寫(行動(dòng)描寫):展示人物精神面貌,直接體現(xiàn)人物性格 。(在人物描寫中有重要地位 。)
(3)語言描寫:表達(dá)人物情感,反映人物性格特征,折射出人物所處時(shí)代的特點(diǎn) 。
(4)心理描寫:是人物在特定環(huán)境下的心理活動(dòng) 。揭示人物內(nèi)心,刻畫人物性格 。
(5)神態(tài)描寫:是對人物面部表情的描寫,可以側(cè)面表現(xiàn)人物的心理,從而突出人物性格
2、側(cè)面描寫:從對其他人物、事件的敘述和描寫中渲染氣氛、烘托人物的性格,或通過別人的評述來描寫人物,即以“烘云托月”的手法,來達(dá)到以“虛”寫“實(shí)”的目的 。所以側(cè)面描寫又稱間接描寫 。
(1)環(huán)境描寫
①自然環(huán)境描寫:襯托人物心情;渲染某某氣氛;引出下文或?yàn)楹笪淖鲣亯|埋伏筆;點(diǎn)明時(shí)令、地點(diǎn)、人物;表現(xiàn)人物關(guān)系;表現(xiàn)人物性格;承上啟下 。
寫景狀物是古代詩歌中常見的內(nèi)容之一,作者通過描寫景物,可以渲染氣氛,抒發(fā)情感,深化中心,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展 。
②社會環(huán)境描寫:從狹義上講,社會環(huán)境是指人物活動(dòng)的處所、背景、氛圍等;從廣義上講,是指一定歷史時(shí)期社會生活、人際關(guān)系的總和 。
(2)周圍人物的反應(yīng)、評價(jià)等 。
3、側(cè)面描寫———襯托
【八大描寫手法 八大描寫手法是哪些】如元代王冕的《白梅》:冰雪林中著此身,不同桃李混芳塵 。忽然一夜清風(fēng)起,散作乾坤萬里春 。
這首詩突出了梅花耐寒、清高、報(bào)春的特征,主要運(yùn)用了襯托、對比的手法,襯托是通過描寫甲來使乙表現(xiàn)得更突出的方法 。襯托分映襯和反襯 。
如《夢游天姥吟留別》中“天臺一萬八千丈,對此欲倒東南傾”就是用天臺之高映襯天姥之高的,《琵琶行》中寫江中之月“唯見江心秋月白”襯托琵琶聲的引人入勝,“別時(shí)茫茫江浸月”襯托人物凄涼的心情 。
4、各種修辭手法
如辛棄疾的《摸魚兒》:淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,為賦 。更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去 。惜春長怕花開早,何況落紅無數(shù) 。春且住,見說道,天涯芳草無歸路 。怨春不語 。算只有殷勤,畫檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮 。
詞的上闋,作者在借景抒情過程中所運(yùn)用的主要修辭方法是設(shè)問和比擬,詩文中運(yùn)用修辭手法,大體和其他文體中的修辭作用一樣 。
5、正面描寫———?jiǎng)屿o結(jié)合
如王維的《山居秋暝》:空山新雨后,天氣晚來秋 。明月松間照,清泉石上流 。竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟 。隨意春芳歇,王孫自可留 。
頷聯(lián)描寫?zhàn)┰庐?dāng)空,青松如蓋,是靜景描寫,山泉清冽,流瀉山石之上,是動(dòng)景描寫 。山泉因雨后水量充足,流勢增大,從石上流過,淙淙有聲,以動(dòng)襯靜,反襯出山中的寧靜 。詩人描寫景物非常注重景物動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的相互映襯,可以動(dòng)靜結(jié)合,也可以以靜寫動(dòng),以動(dòng)寫靜,以動(dòng)襯靜 。動(dòng)靜的結(jié)合往往和襯托相關(guān) 。
6、正面描寫———虛實(shí)結(jié)合
如柳永《雨霖鈴》:寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇 。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟摧發(fā) 。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎 。念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊 。多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié) 。今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè) 。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說 。
詞中“今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆痹O(shè)想別后的情景:一舟離岸,詞人酒醒夢回,只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘?jiān)赂邟炝遥胂裰袆e后的凄涼景象倍增眼前斷人腸的離愁 。詩歌中,“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象,“虛”是想象的情景 。二者互相聯(lián)系,互相滲透轉(zhuǎn)化,可以達(dá)到虛實(shí)相生的境界,豐富詩中的意象,開拓詩中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間 。
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