這兩天《浪姐3》五公結(jié)束 ， 雖然有些姐姐的暫別讓人很意難平 ， 但她們綻放在舞臺(tái)上的魅力卻是實(shí)打?qū)嵉臄啬懈鼣嘏?。
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每季《浪姐》讓人非常心動(dòng)的地方都在于 ， 它給那些如珍寶般待挖掘的美人們一個(gè)展示自己的機(jī)會(huì) 。
每個(gè)舞臺(tái)、每場(chǎng)主題、每次造型 ， 都在展現(xiàn)美和審美的包容與多元 。
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這種盛大的、整體美又不乏個(gè)體獨(dú)特性的高能感觀 ， 講究的是構(gòu)圖+光影+色彩+美人風(fēng)韻的綜合呈現(xiàn) 。
前段時(shí)間《夢(mèng)華錄》中出圈的花月宴 ， 就是個(gè)中翹楚 。
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今天氧叔想從東西方兩個(gè)角度入手 ， 聊聊代表東方古樸美人韻致的儀態(tài)審美 。
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《夢(mèng)華錄》| 角色照
以及充滿西方現(xiàn)代美的能量美人 ， 看看她們的魅力是如何被塑造的 ， 而我們又可以如何拿捏重點(diǎn)來(lái)創(chuàng)造屬于自己的風(fēng)韻 。
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《星光迷亂》| 19歲的詹妮弗·康納利
01
東方美人韻致
綜合來(lái)看 ， 《夢(mèng)華錄》的花月宴還是給近幾年古偶好好打了個(gè)樣 。
構(gòu)圖+光影+色彩+美人儀態(tài)的綜合魅力得以充分展現(xiàn) ， 從靜到動(dòng)、從緩到急的韻律美充斥其中 ， 哪怕只捕捉一瞬間也能感受到富有生機(jī)的魅力 。
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《夢(mèng)華錄》花月宴
而其所致敬的《簪花仕女圖》則是古代仕女圖的風(fēng)格代表 。
“至于貞元末 ， 風(fēng)流悠綺靡 。 ”
畫(huà)中六位貴女的主次、遠(yuǎn)近、站位安排巧妙 ， 景物襯托少而精 ， 服化道細(xì)節(jié)艷且妙 。
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《簪花仕女圖》唐 周昉
縱觀不同朝代的仕女圖 ， 會(huì)發(fā)現(xiàn)古人鐘愛(ài)的美人風(fēng)韻是裙帶飄動(dòng)、長(zhǎng)裙曳地的輕盈儀態(tài) ， 是高髻切云、眉頭微蹙的淡然神情 。
整體呈現(xiàn)一種傾斜的柔軟 ， 更顯細(xì)勁而流暢 ， 柔然淡雅 。
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左 |《湘君湘夫人圖》明 文徵明， 服裝敷染主要用朱膘+白粉兩種 ， 以幽淡取勝
尤其到文化底蘊(yùn)+社會(huì)風(fēng)氣更繁榮包容的唐宋時(shí)期 ， 美人們不自覺(jué)地散發(fā)一種盛世的淡然、削肩的從容 ， 不會(huì)一板一眼的與直角肩較真 。
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