吳越|“大家都忙著過自己的生活，你沒那么多觀眾”：《掃黑風暴》主演吳越的中年( 四 )
有一些戲需要功能性的角色 ， 沒辦法——你想“小三”這個角色功能不出現(xiàn) ， 馬伊琍演的羅子君怎么翻過這個山頭 ， 她怎么演自己千辛萬苦從全職太太變成了一個獨立女性？凌玲就是一個必需的、功能性的人物 。
除此之外的大部分戲 ， 我跟導演還有雷佳音配合 ， 盡量把她演成令人相信的、生活中真實的一類人 。 馬伊俐演了一個一開始衣食無憂的全職太太 ， 因為衣食無憂 ， 她慢慢忘記了夫妻之間的情感是需要去經(jīng)營的 ， 然后她變成了一個悲劇 ， 凌玲趁虛而入 ， 再然后 ， 她重新面對自己 ， 生活中這樣的女人也很多 。 如果我們所有的功課 ， 最后對凌玲的評價只是簡化到好女人、壞女人的區(qū)別 ， 其實作為我們是失望的 。
我們看世界名著 ， 如果按照現(xiàn)在的評判標準 ， 安娜·卡列尼娜也是一個“小三” ， 這部小說怎么就成世界名著了呢？賈寶玉 ， 那就是“渣男” ， 《紅樓夢》怎么就成名著了呢？從藝術創(chuàng)作的角度 ， 不能簡單以“小三”和“渣男”來劃分 。 我完全站在一個演員的專業(yè)角度去看 ， 如果你要演一個第三者 ， 一定得做功課 ， 得演出她這一系列行為背后的動機 。
如果我要上一堂課 ， 我肯定會這么說：什么叫好人和壞人？你在生活中有沒有碰到過純粹意義上的好人和壞人？其實我敢說沒有 ， 因為你在生活中總是能碰到一個真實的人 ， 有優(yōu)點 ， 有缺點 ， 你沒有辦法下定義他是好人還是壞人 ， 你最多說這個人的哪些缺點令你無法忍受 ， 但凡成熟一點的人都會這么去講 。 這個口子開了之后 ， 表演就有它施展的余地了 。
我拿到角色之后 ， 從來都是先確定她是一個人 ， 我要讓很多地方成立 ， 在人的基礎上再放她的善面和惡面 。 她什么時候是善的東西出來 ， 什么時候是惡的東西出來 ， 惡的東西出來多了就變成了所謂的壞人 。
現(xiàn)在我也不認為凌玲是反派 ， 我只認為我演了一個很真實的人 ， 因為我真的是聽到跟我同齡的一些朋友說起過她們身邊凌玲式的人物 ， 說“我為了他 ， 犧牲了一切 ， 因為我很愛他” 。 我當時真的是按照這樣去演的 ， 但是觀眾說你是一個壞人 ， 等于在道德法庭上來評判這個東西 ， 但是在人性的河流里 ， 有的時候道德說了不算的 。
《我的前半生》之后 ， 我開始演各種配角 。 其實配角的類型是多種多樣的 ， 我完全自由地過了好幾年 ， 所以你會發(fā)現(xiàn)從2017年到現(xiàn)在 ， 我演的角色五花八門 。 進入一個角色之后 ， 如果你每天都在演她 ， 每天都去現(xiàn)場 ， 自然會越演越熟 ， 但如果今天這個角色你只演一天 ， 明天那個角色也只演一天 ， 你還沒熟 ， 角色就離開你了 ， 這樣的戲我不會去接 ， 除非好朋友一定要你去幫個忙 。 我接配角戲 ， 一般會選擇完整一點的角色 ， 能讓我進入、熟了 ， 它還在演的那個度里面 。 我在這個度里面把握好 。
如果評價我自己 ， 那我就是相貌一般 ， 好看談不上 。 但是觀眾現(xiàn)在的品位也在提升 ， 很接受《掃黑風暴》里賀蕓這樣的角色 ， 也看到了我們這些“大叔”“大媽”們的價值 。 但我覺得凡事沒有那么絕對 ， 不一定老了都是好 ， 年輕一定是不好 。 哪里都有100分的 ， 但是大部分可能是60分、65分 ， 各行各業(yè)都是這樣 ， 人才是金字塔結(jié)構(gòu)的；也不是我現(xiàn)在年紀大了 ， 我就成了好演員、老戲骨 ， 從專業(yè)的角度不應該這么去評判 。
歸根結(jié)底 ， 還是“療效”為王吧 ， 這個劇亮出來的這個活 ， 你是不是接得住它 ， 你演的角色生不生動 ， 這才是對好演員最重要的評價標準 。
【吳越|“大家都忙著過自己的生活，你沒那么多觀眾”：《掃黑風暴》主演吳越的中年】
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