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作者：黎荔美人卷珠簾 蛾眉之輕蹙

深坐蹙蛾眉。

作者：黎荔
作者：黎荔美人卷珠簾 蛾眉之輕蹙
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美人卷珠簾 ， 深坐蹙蛾眉 。
但見淚痕濕 ， 不知心恨誰 。
——李白《怨情》
【作者：黎荔美人卷珠簾 蛾眉之輕蹙】《紅樓夢》里寶哥哥初見林妹妹 ， 最先注意到的 ， 是她的眉眼 。 寶玉對黛玉的第一印象 ， 是以下這兩句“兩彎似蹙非蹙罥煙眉 ， 一雙似喜非喜含情目 。 ”這是對黛玉眉目的特寫：眉尖若蹙 ， 有如一縷輕煙；兩眼含情 ， 略帶喜悅而又略帶幽怨 。 淡淡兩筆即將黛玉面貌的超凡脫俗和性格的多愁多情勾勒而出 。 寶玉眼中的黛玉豐神絕世 ， 與眾各別 ， 給其印象最深刻的 ， 就是她那含愁帶露的眉目和飄靈超逸的風(fēng)度 。 于是 ， 怡紅公子抓住黛玉最有個性的外貌特征 ， 初次見面就為黛玉取名“顰顰”二字 。 因為這位妹妹眉尖若蹙 ， “西方有石名黛 ， 可作畫眉之用” ， “顰”是皺眉頭的意思 ， 此后《紅樓夢》中諸兒女皆稱林黛玉為顰兒 。 后來 ， 寶玉不自覺地喜歡上了酷肖黛玉的俏丫鬟晴雯 ， 也是提起筆來要給人家畫眉 ， 第三十回見到齡官在雨中畫薔 ， 也因齡官“眉蹙春山、眼顰秋水 ， 面薄腰纖 ， 裊裊婷婷 ， 大有林黛玉之態(tài)”而完全看癡了 ， 不覺在雨中淋成了落湯雞 。
為什么在東方美中更欣賞“蹙眉”這一類？其實 ， 曹雪芹在《紅樓夢》中寫林黛玉“兩彎似蹙非蹙柳煙眉 ， 一雙似喜非喜含情目 。 ”分明是借了西施故事和詩經(jīng)典故 ， 以及楚辭的流風(fēng)遺韻 。 在中國文學(xué)史上 ， 關(guān)于眉毛顰蹙的女子的詩詞、圖畫比比皆是 。 李白、李涉、唐寅都有非常優(yōu)美的詩篇傳世 。 眉是青山聚 ， 眼是綠水橫 ， 眉眼蕩動時 ， 青山綠水長 。 遙想那些歷史風(fēng)煙中的東方美人 ， 眉似初春柳葉 ， 常含著雨恨云愁 。 她們頭上挽著玲瓏云髻 ， 斜插著一枝碧玉釵子 ， 描著淡而細(xì)長的遠(yuǎn)山眉 ， 雙眸秋水橫波 ， 流盼之際 ， 略帶羞澀 。 皺著眉頭的臉龐上那份迷茫天真 ， 一定讓人看著很是揪心 。 我發(fā)現(xiàn)在歷史上 ， 從周幽王到吳王夫差 ， 都被“眉心輕鎖惹人憐”的美所打動 ， 因為褒姒、西施的眉微顰、眼含怨的冷艷神情 ， 比之那些故作媚態(tài)、賣弄風(fēng)騷的嬪妃宮娥 ， 自有一分另類的美 ， 令君王神魂顛倒乃至為之傾覆江山 。
作者：黎荔美人卷珠簾 蛾眉之輕蹙
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我在影視作品中見過最有“蹙眉”之美的 ， 是周星馳電影《大話西游》中朱茵所飾演的紫霞 。 初登場時的紫霞 ， 蘆葦蕩里撐開一支竹篙 ， 明艷靈動 ， 幻想“我的心上人是個蓋世英雄” ， 天真篤定 。 但到了后來 ， 她的眼角眉梢全都是哀怨、憤恨、不解、不舍 。 流下那一滴眼淚之前 ， 看過至尊寶的心之后 ， 她的眉心輕蹙 ， 容色間隱隱有懊悶之意 ， 似是愁思襲人 ， 眉間心上 ， 無計回避 。 她的傷感像是不知不覺從皮膚中滲入五臟六腑 ， 久久不能釋懷 。 是因為“我猜中了前頭 ， 可是我猜不著這結(jié)局” ， 戀戀不舍？又或者 ， 是聽夕陽武士說“相逢恨晚、造化弄人” ， 心有不甘？芳心的千言萬語、千回百轉(zhuǎn) ， 盡在眉端隱隱的蹙容之中了 ， 那種豐神氣韻實在太過動人 ， 讓人看得屏住呼吸、無法移開眼睛 。
從眉梢眼角蘊含的光彩來看 ， 美人都千姿百態(tài)各美其美 ， 區(qū)別的其實是性情態(tài)度 。 心理學(xué)認(rèn)為 ， 人的情感是“動于中而形于外” ， 就是說 ， 愛、恨、憂、怨、喜、怒等情感完全是人的內(nèi)心體驗 。 而這些情感 ， 又總是要以一定的外在形態(tài)表現(xiàn)出來的 ， 比如 ， 怒則柳眉倒豎 ， 憂則愁眉深鎖 ， 喜則眉開眼笑 。 美人必須是靈動的 ， 眉是青山聚 ， 眼是綠水橫 ， 這種“形容”之美 ， 是靜態(tài)的 ， 不足以“移人” 。 只有“態(tài)度” ， 也即一個人的性靈、性情 ， 自然流露的情緒波動 ， 才讓人心旌動搖 ， 魂牽夢縈 。 “態(tài)度”是“臨去時秋波那一轉(zhuǎn)”的眉梢眼角帶電 ， “態(tài)度”是“一問一沾襟 ， 低眉終不說”的愁損翠黛雙眉 。 所謂佳人 ， 乃是一個活物 。 所謂風(fēng)情 ， 正是舉手投足歌笑顰嘆之間的風(fēng)致韻味 。

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