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作者：黎荔有人問我 在縱筆文字中突圍

【作者：黎荔有人問我 在縱筆文字中突圍】作者：黎荔
作者：黎荔有人問我 在縱筆文字中突圍
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有人問我 ， 為什么這么辛勞 ， 每天寫寫寫不停？我的回答是 ， 這只是一種個人的在世修行 ， 純粹只為悅己 。 如果在分享的過程中 ， 有人喜歡 ， 那么我會將之視為一種肯定和鼓勵 。 但即使乏人關(guān)注 ， 如荒煙蔓草之地 ， 或被視為異類 ， 如荒島上的魯賓遜 ， 那又有什么關(guān)系呢！
這一切僅僅是因為我熱愛漢語 ， 漢語是世界上最柔軟、最富于詩性的文字 ， 漢語與世界的關(guān)系是愛撫的關(guān)系 ， 漢語溫潤無比 。 我是使用漢語的炎黃子孫 ， 不僅不愿看到漢語在我手上枯萎 ， 還希望經(jīng)由我的搖撼 ， 能夠在文字間輕幻著重重波濤 ， 以我的點滴之力拓展?jié)h語那波瀾壯闊的浩瀚之海 。
文字是有性別的 ， 或陰或陽；也有質(zhì)感 ， 或軟或硬 。 遠(yuǎn)如蘇東坡和柳永 。 前者 ， “須關(guān)西大漢 ， 銅琵琶 ， 鐵綽板 ， 唱‘大江東去’”；后者“只合十七八女郎 ， 執(zhí)紅牙板 ， 唱‘楊柳岸 ， 曉風(fēng)殘月’” 。 近如魯迅和徐志摩 。 《紀(jì)念劉和珍君》：“真的猛士 ， 敢于直面慘淡的人生 ， 敢于正視淋漓的鮮血”；而《再別康橋》則“我揮一揮衣袖 ， 不帶走一片云彩” 。 文字各有氣分 ， 所以我并不羨慕別人 ， 更不會邯鄲學(xué)步 ， 只愿放聲地唱一首自己的歌 。
作者：黎荔有人問我 在縱筆文字中突圍
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心靈的迷人遠(yuǎn)在皮囊之上 ， 我的文字 ， 可以比我的身體顯得更年輕 ， 更有朝氣 ， 更富有彈力 ， 因為文字被賦予了想象的雙翼 ， 它可以無視時間與地點 ， 起飛 ， 穿越 。 而這副身體 ， 卻背負(fù)著塵世的命運 ， 柔腸百結(jié) 。 文字比身體更為優(yōu)美 ， 因為它是來自靈魂的舞蹈 。 而身體只是靈魂招搖于世的一片衣裾 ， 只是緊緊握于著手中、卻無力阻止其流走的一把砂礫 。
在文字的玩耍中 ， 我想如風(fēng)一樣自由 ， 如水一樣柔軟 ， 發(fā)現(xiàn)不是發(fā)自內(nèi)心想寫的東西 ， 我都寫得不太好 ， 在文字的自由王國中 ， 我注定這一生無法“聽將令”寫“遵命文學(xué)” 。 萬千組合、變化流轉(zhuǎn)的文字釀造 ， 可為一杯清茶 ， 可為一壺烈酒 ， 可為溫柔的牛奶 ， 可為童真的果汁 ， 可為苦口的藥湯 ， 可為混合百味的雞尾酒 ， 指尖繽紛 ， 觸手成春 ， 紙上氤氳海市蜃樓 ， 書罷滿眼鏡花水月 。 ——不要桂冠 ， 不貨帝王 ， 不求聞達(dá) ， 我愿意永遠(yuǎn)自由自在 。
作者：黎荔有人問我 在縱筆文字中突圍
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文字有活文字與死文字之分 。 被某種明確、單一、預(yù)先設(shè)定的“看法”所拘囿的是死文字 ， 有所謂的套路 ， 看到開頭即可推知結(jié)尾 ， 沒有某種不可預(yù)知的生長性和流動性 。 帶著發(fā)現(xiàn)、探索、冒險意味去掘進(jìn)的是活文字 ， 如同一個十字路口而非一條直通通的小徑 ， 有一種透明和純凈的品質(zhì) ， 如同人間第一次的誕生 。 貼近觀察的各種對象 ， 不預(yù)設(shè)某種主觀判斷 ， 尊重生命的本來面目并任其自言自語 ， 于是整個敘述便會輕松自如、清澈見底 。 不再滯重、堅硬和梗阻的文字 ， 才會獲得動人的旋律感 ， 流麗暢快自然、長驅(qū)直入 。 我覺得 ， 好的文字應(yīng)該有著水晶般的光輝 ， 仿佛來自星星 ， 生動真切、毛茸茸地呈現(xiàn)“感覺”——視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺 ， 直見性命 ， 文字在紙面上跳動 ， 雙手按上去 ， 還是按不住 。 死的文字則如同在市場流通中被反復(fù)使用的 ， 油膩膩的沾滿污漬的鈔票 ， 與人有隔 。 雖然能力有限 ， 但我愿意將自己的時間精力奉獻(xiàn)給為這個世間創(chuàng)造一點活文字 。

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