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在對《三體》第20集的解讀中 ， 我猜到了開始卻沒有猜到結(jié)局 。
申玉菲最終還是做出了像楊冬那樣的選擇 ， 放棄了所有的信仰與希望 。
或許是電視劇過早將“楊冬之死”這個原本在第三部才會揭曉的謎 ， 向觀眾提前揭曉的原因吧 。
這讓申玉菲的“自裁”有了正當(dāng)性與可行性 ， 因為她也許真的擁有了全新的“靈魂” 。
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在最后的10集《三體》中 ， 幾乎每一集的最后 ， 都有一段精心整理與設(shè)計的“片尾花絮” 。
這些花絮中 ， 無論是劇中的主要角色 ， 還是對劇情有著重要影響的主創(chuàng)人員 。
幾乎每一個人 ， 都在努力解釋他們對《三體》中人物與劇情的理解想法 。
也正是因為他們的不懈努力與精心創(chuàng)作 ， 讓電視劇在小說的基礎(chǔ)上有了精彩的表現(xiàn) 。
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無論是慕星還是陳雪這些半新或全新角色的引入 ， 還是像沙瑞山這種角色的二次演繹與重構(gòu) 。
都讓《三體》從一本硬核的“科幻”小說 ， 蛻變成為一部更容易讓人理解的“超自然”電視劇 。
無論是對潘寒、伊文斯等人身份與經(jīng)歷的改編 ， 還是對葉文潔一小部分人生的翻新與重建 。
都讓《三體》從一本晦澀黑暗的“哲學(xué)”小說 ， 蛻變成為一部富有樂觀精神的“理想主義”電視劇 。
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也許只有專業(yè)、敬業(yè)的演員 ， 才能對自己將要飾演的角色 ， 進行如此深入的理解與分析 。
也許只有愛崗、樂業(yè)的主創(chuàng)團隊 ， 才能在劇本創(chuàng)作上進行如此透徹的抽絲剝繭 。
所以 ， 我們看到了兩代葉文潔對自己的全新理解與詮釋 。
所以 ， 我們看到了史強、汪淼、丁儀等人對自己的全新理解與詮釋 。
所以 ， 我們看到了主創(chuàng)團隊眼中的《三體》、心中的《三體》 。
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縱觀整部《三體》電視劇 ， 最讓我感到震撼與驚艷的 ， 是那些被影像化和被具象化的文字與想象 。
這不僅是現(xiàn)代科技的力量 ， 更是主創(chuàng)團隊冥思苦想之后的努力與成果 。
閃爍的宇宙、紅岸基地、三體游戲、三體世界、ETO大會、審判日號的毀滅 。
甚至連從未被正面描寫過的三體人 ， 都在這部電視劇中有了最具體的視覺表現(xiàn) 。
（此文章系“花煜寒”原創(chuàng)文章 ， 非“花煜寒”賬號發(fā)布皆為抄襲與搬運！）
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不可否認(rèn) ， 雖然小說中的文字更容易讓人產(chǎn)生共情與無限遐想 。
但這些充滿視覺沖擊力的畫面 ， 才讓我真正意義上看到了《三體》 。
從這方面來講 ， 電視劇無疑是成功的 ， 也是“完美”的 。
他不僅明白“那個瘋狂的年代”意味著什么 ， 也能將那個年代的味道在不知不覺中釋放出來 。
他不僅明白“當(dāng)下這個時代”該有些什么 ， 也能將這個時代的思想與氣息在不知不覺中宣泄出來 。
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