免费A级毛片无码专区网站-成人国产精品视频一区二区-啊 日出水了 用力乖乖在线-国产黑色丝袜在线观看下-天天操美女夜夜操美女-日韩网站在线观看中文字幕-AV高清hd片XXX国产-亚洲av中文字字幕乱码综合-搬开女人下面使劲插视频

  1. 首頁 > 生活 > 情感 > >

詩歌|《燕南園的星空》：異質(zhì)的詩歌史想象與女性詩人

北京大學(xué)詩歌

《燕南園的星空：北京大學(xué)女詩人詩選》選入了從上世紀(jì)九十年代至今三十年的時間中 ， 北大出現(xiàn)的女詩人的名字 ， 算是這方面比較全面的一個選本 。 通過把這幾十個名字編在一起 ， 也讓讀者對北大詩歌的一條支線有了直觀的認(rèn)識 。 其中有個別名字 ， 讓只是粗讀詩歌史的我感到意外 ， 比如尹麗川 ， 她曾經(jīng)是中國詩壇中“下半身寫作”最重要代表人物之一 ， 但我沒有想到 ， 或者說我們的詩歌評論很少特別強調(diào)這一點 ， 那就是她也曾經(jīng)在北大求學(xué) 。 我想 ， 這個例子代表了我閱讀這本詩選的一個整體印象 ， 那就是對異質(zhì)風(fēng)格的兼容性 。
詩歌|《燕南園的星空》：異質(zhì)的詩歌史想象與女性詩人
本文圖片

《燕南園的星空》 ， 主編：李少君 ， 版本：國際文化出版公司 2023年1月
兼容不同的“時間刻度”
北大往往和學(xué)院派聯(lián)系在一起 ， 但如果細(xì)讀每個詩人的作品 ， 我們會發(fā)現(xiàn)每個人探索的道路“南轅北轍” 。 可以說 ， 這批北大女詩人的作品 ， 兼容了新詩史的不同“時間刻度” ， 也跟不同的詩歌史想象進行著對話 。
秦立彥的風(fēng)格受到華茲華斯抒情詩 ， 還有艾米莉·狄金森等19世紀(jì)詩人的影響 。 上述兩位英語詩人都是抒情詩中的寓言家 ， 他們關(guān)于自然的場景 ， 往往包含著道德和哲學(xué)的表述 ， 這些詩主要是在泛浪漫主義和象征主義的語境中創(chuàng)作的 。 秦立彥的《蜜蜂》和華茲華斯的“水仙花”、狄金森的“暴風(fēng)雨夜”一樣 ， 從對日常生活細(xì)節(jié)的超真實刻畫 ， 轉(zhuǎn)向?qū)θ说闹黧w的形而上學(xué)沉思 。 《南極石》《舊的電子郵件》也是如此 ， 還有其他不是以自然而是以人為主題的詩 ， 比如《孩子的往事》 ， 是把人生作為某種戲劇化場景的典型 。
難能可貴的是 ， 在我看到的詩人的幾冊作品中 ， 包括這里選入的幾首 ， 都有一個統(tǒng)一、穩(wěn)定、誠懇的抒情主人公的聲音 ， 在語調(diào)、音質(zhì)上是從不出差錯的 。 或者我們可以說 ， 詩人秦立彥圍繞自己眾多的、至今在不斷增加的作品序列 ， 構(gòu)建了一個讓讀者不斷去產(chǎn)生信任的創(chuàng)作者“我”的形象 ， 這個創(chuàng)作者在嚴(yán)格的意義上等于詩中的觀察者和發(fā)言者 ， 這在當(dāng)代詩中是很難得的 。 如果對比七零后詩人中普遍存在的繁復(fù)、多元、經(jīng)常體現(xiàn)為戲謔與反諷的聲音 ， 我們更會確認(rèn)這一罕見的品質(zhì) 。 在她的作品中很難見到現(xiàn)代主義“影響的焦慮” ， 詩人也保持了對白話新詩的刻意“脫敏” ， 不過 ， 她的翻譯和她對英文詩歌的閱讀顯著地影響了她的語感 ， 她的詩在語法上是“自然”的 ， 或者說 ， 是一種已經(jīng)自然化了的歐化語 ， 依托于常規(guī)的散文結(jié)構(gòu)對于語言的限定 ， 很少使用學(xué)術(shù)黑話、流行文化中的詞匯或非文學(xué)專用語 ， 也很少對語言自身的自然順序作出調(diào)整 。 這一點我們可以看到她和穆旦、馮至等上世紀(jì)三四十年代進行新詩實驗的寫作者的相似風(fēng)格 。 但毫無疑問 ， 這也不是一種影響關(guān)系 ， 而是因為工作性質(zhì)和閱讀方法上的親近使然 。
詩歌|《燕南園的星空》：異質(zhì)的詩歌史想象與女性詩人
本文圖片

圖/IC Photo
“強力場”和“弱力場”的對照
選集中有七八位在近年比較活躍的詩人 ， 她們顯然更多地介入了當(dāng)代新詩的現(xiàn)場 ， 因此她們的作品和同時代男性詩人的風(fēng)格更加接近 ， 通過其作品 ， 我們也能明顯地發(fā)現(xiàn)她們跟當(dāng)代詩的一些關(guān)鍵問題進行對話的意識 ， 比如詩的節(jié)拍、修辭的強度、元語言觀、敘事性、女性主義、身份政治等 。 但是詩集中至少有一半的詩人 ， 其實是以另外的方式進行著工作 ， 她們要么是持續(xù)地偏移著主流詩歌史的敘事和慣例 ， 進行著自己無法被歸類的文學(xué)風(fēng)格的探索 ， 要么是剛剛進入詩歌的學(xué)徒期 ， 作為九零后或零零后 ， 仍然在勉力地尋找自己的“語調(diào)”和主題 ， 要么是因為創(chuàng)作的其他“臨界”狀態(tài)而在主流詩歌史中缺乏討論 。 但詩選的有效之處在于 ， 正是通過這種成熟的與年輕的、強力場的和弱力場的詩人的對照 ， 我們也許更能發(fā)現(xiàn)前者的寫作中可能存在的問題 ， 或者說其未來走向的“可能性” 。

經(jīng)驗總結(jié)擴展閱讀