作者：黎荔婆媳矛盾為什么是千古難題？與中國(guó)家庭的輪回機(jī)制有關(guān)。|婆媳矛盾為什么是千古難題？
作者：黎荔
婆媳矛盾為什么是千古難題？與中國(guó)家庭的輪回機(jī)制有關(guān) 。 當(dāng)母親責(zé)備兒子“娶了媳婦忘了娘” ， 媳婦詰問“我和你媽掉進(jìn)水里你救誰” ， 其實(shí)表達(dá)的是一種情感的爭(zhēng)寵 。 這種婆媳“吃醋”背后 ， 是畸型的中國(guó)家庭倫理 。
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怎樣做父母是一個(gè)經(jīng)久不衰的話題 。 1919年魯迅曾在《今天我們?nèi)绾巫龈赣H》一文中呼吁要“救救孩子” ， 當(dāng)時(shí)的背景是新文化啟蒙 ， 要以割除陳舊傳統(tǒng)的方式來為孩子成長(zhǎng)開辟一條新路 。 斗轉(zhuǎn)星移百年后的今天 ， 普遍上 ， 中國(guó)男人在參與家庭的程度依然很低 ， 這是一種情感上的封閉 。 并不是因?yàn)樯鎵毫?， 而就是最基本的情感上的封閉 。
中國(guó)絕大多數(shù)家庭的結(jié)構(gòu)都是這樣的 ， 男人是回避型的 ， 女人是索取型的 ， 這是非常典型的一種婚姻狀態(tài) 。 中國(guó)人活得粗糙 ， 婚姻也受到各種桎梏 ， 許多人都很難找到情投意合的配偶 ， 常見的婚姻態(tài)度就是“湊合著過” ， 往好聽里說 ， 就是“遷就”、“寬容” 。
中國(guó)男人缺乏情感能力 ， 而且合理化成我要去投身事業(yè) ， 我要去養(yǎng)家糊口 ， 覺得這就是對(duì)家庭的責(zé)任了 。 其實(shí) ， 正確的家庭是由愛組建起來的 。 物質(zhì)只是其中很重要很正常的一部分 ， 物質(zhì)是絕對(duì)不可以組建一個(gè)真正的愛的家庭 ， 家庭的核心是情感 。 但在中國(guó)家庭中 ， 大家都缺乏情感能力 ， 講責(zé)任講倫理 ， 多于講情感講關(guān)系 。 男性從婚姻窒息中逃離的方式很多 ， 而女性的天空是低矮的 ， 她們?nèi)諒?fù)一日 ， 在柴米油鹽的瑣碎操勞中 ， 領(lǐng)受著無愛乏味的人生 ， 卻根本逃不掉 ， 社會(huì)認(rèn)可女性的移情方式 ， 就是把情感全都傾注和投入在子女身上 。 凡是子女身上獲得了超出合理的母子情 ， 就是控制欲 。 輕一點(diǎn)的 ， 便是掌控孩子的婚戀和生活 ， 要求子女事事都按母親的意愿來行事、“逼婚”、“催生孩子”是常態(tài)；嚴(yán)重的 ， 便是戀子情結(jié) ， 阻擋任何走進(jìn)兒子生活的“第三者” 。 記得前些年 ， 寧波慈溪發(fā)生過一起命案 ， 一位年輕的女護(hù)士趙某在家中的樓下被人殺害 。 死者的孩子今年才5歲 ， 春節(jié)后三口之家剛從南京旅游回來 。 當(dāng)?shù)鼐窖杆倨瓢?， 事情原委是：婆媳之間長(zhǎng)期不和 ， 后來 ， 兒子和兒媳買房搬出去住 ， 看到兒子兒媳旅游秀恩愛之后 ， 母親的惡向膽邊生 ， 花了5萬元雇兇殺人 。 這是一個(gè)極端的惡性案件 ， 應(yīng)該說不具備普遍意義 ， 但是 ， 我們從中看到一個(gè)心理扭曲的母親和一個(gè)步步后退的兒子 ， 以及一個(gè)夾在中間真正受害的妻子 。 這是一個(gè)典型的婆媳矛盾極端案例 ， 母親為何見不得兒子夫妻感情和睦呢？一旦兒子不受控制了 ， 在情感上與她有所疏離 ， 她便買兇殺人 。
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其實(shí)在這個(gè)案例中 ， 關(guān)鍵人物是夾在妻子與母親之間的兒子 ， 他與現(xiàn)任妻子的感情不錯(cuò) ， 反抗自己的母親 ， 幾番努力脫離他母親的影響 ， 把自己的小家庭搬出來；不久前還在朋友圈寫道：老婆 ， 我永遠(yuǎn)愛你！可惜 ， 仍然敵不過母親的喪心病狂 。 在中國(guó)的孝道文化規(guī)訓(xùn)下 ， 兒子反抗母親的動(dòng)作是微弱的 ， 更多可以說是用“逃離”的方式來回避問題 。 一個(gè)人做事的動(dòng)機(jī) ， 從為了贏取長(zhǎng)輩或他人認(rèn)可 ， 切換到為了自己的利益、欲望或使命 ， 這是人格成熟的重要標(biāo)志 ， 逃離的兒子 ， 其實(shí)仍然是個(gè)“乖乖男” ， 就是一路壓抑自己的需要而迎合別人（母親和妻子） ， 希望成為別人眼中的“好人” ， 而沒有主動(dòng)地在長(zhǎng)期互動(dòng)中理性地重構(gòu)母子關(guān)系 。 據(jù)了解 ， 在這個(gè)案例中 ， 從兒子小的時(shí)候開始 ， 這個(gè)婆婆連老公都不許接近兒子 ， 父子親熱就發(fā)火；而兒媳的出現(xiàn) ， 對(duì)她而言 ， 更是一個(gè)“第三者” ， 觸犯了她的禁臠 。 當(dāng)母親的角色越來越主導(dǎo) ， 丈夫的角色漸漸褪色 ， 尤其這類丈夫同時(shí)也是特別疏離的父親 。 這類母親基于她們本身的情緒問題 ， 令她們無意識(shí)下想霸占心中深愛的男性 ， 繼而把這種想法投射在可以控制的兒子身上 。
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