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頭像杭州畫室素描頭像女青年側(cè)面步驟

變化畫室輔助線規(guī)律素描角度頭像頭部關(guān)系基本五官經(jīng)驗(yàn)教程透視

要想畫好形 ， 其實(shí)最好的辦法還是要鍛煉自己的眼力 ， 在了解頭部基本比例關(guān)系的前提下 ， 還要對(duì)模特多進(jìn)行對(duì)比和觀察 。
1、從平視角度分析頭部總結(jié)平視時(shí)頭部的基本規(guī)律
這對(duì)其他角度觀察頭部都會(huì)有重要作用 。
頭高的一半處是眼睛;眼睛到頭頂距離的1/5處是眉毛;
眉毛到鼻底的長度等于眉毛到發(fā)際線的長度 ，
也等于鼻底到下巴的長度;鼻子到下巴距離的1/2處是下唇緣;
耳朵的長度等于眉毛到鼻底的長度 。 以眼形的長度為單位 ，
可以把臉的寬度分成五個(gè)等份 ， 從左側(cè)發(fā)際線至右側(cè) ，
為五只眼形;兩只眼睛之間有一只眼形的間距 ，
兩眼外側(cè)至側(cè)面發(fā)際線各為一只眼形的距離各占面部整體寬度1/5的長度 。
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2、從仰視角度分析頭部人物頭部的基本結(jié)構(gòu)會(huì)隨著觀察角度的變化而變化 ，
形體會(huì)因?yàn)榻嵌鹊脑虬l(fā)生巨大的改變 ， 仰視會(huì)造成面部結(jié)構(gòu)及五官形體的變化 。
首先 ， 頭部下巴的部分會(huì)被拉長 ， 腦門的高度會(huì)隨之變短 ， 注意鼻子底線和耳朵上沿的關(guān)系;五官整體會(huì)呈現(xiàn)出向上彎曲的弧度的趨勢(shì);頭部五官的位置會(huì)提高 ， 耳朵的位置則會(huì)相應(yīng)降低;還有就是下巴底面的面積會(huì)加大 ， 轉(zhuǎn)折較清晰 ， 我們也能看得比較清楚 。 我們要在掌握正面觀察頭部的基礎(chǔ)之上靈活處理其他角度的變化 。
3、從俯視角度分析頭部我們?cè)诟咭稽c(diǎn)的位置觀察人的頭部 ， 會(huì)出現(xiàn)俯視的效果 ，
我們直觀的感覺是腦門變大、變寬了 ， 而下巴卻變短、變窄了 ， 感覺頭部整個(gè)形體向下收進(jìn)去了 。
俯視的角度 ， 我們要注意眉毛和耳朵上沿的空間關(guān)系;從側(cè)面俯視觀察模特 ， 特別要注意鼻子和耳垂的空間關(guān)系 ， 眼睛和下巴的空間關(guān)系;
俯視角度的半側(cè)面是比較難表現(xiàn)的 ， 我們不僅要注意五官排列向下弧度的特點(diǎn)和趨勢(shì) ，
還要格外注意五官之間形體所形成的角度關(guān)系 ， 這也是幫助我們檢查形體準(zhǔn)確與否的客觀依據(jù) 。
頭像杭州畫室素描頭像女青年側(cè)面步驟
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4、透視頭部通過頸部的運(yùn)動(dòng) ， 可以前俯后仰、左右轉(zhuǎn)動(dòng) 。 隨著空間的變化及我們觀察對(duì)象時(shí)的視線高低與視角的變化 ， 頭部及五官位置之間便產(chǎn)生了各種透視現(xiàn)象 。 如頭前俯 ， 則頭頂擴(kuò)大 ， 面部及五官縮短 ， 下頜面比例加大 。 頭的不斷轉(zhuǎn)動(dòng)便產(chǎn)生了各種透視弧線的變化 。 把握這些透視變化 ， 我們首先應(yīng)確定頭部中線、五官輔助線 ， 再以此出發(fā)去把握頭部運(yùn)動(dòng)規(guī)律 。 在把握這一規(guī)律時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：一是掌握透視變化規(guī)律 ， 如近大遠(yuǎn)小 ， 視線以上的東西近高遠(yuǎn)低 ， 視線以下的東西近低遠(yuǎn)高等;二是了解頭部的結(jié)構(gòu)連貫性 ， 頭部運(yùn)動(dòng)引起結(jié)構(gòu)透視變化 ， 要依靠結(jié)構(gòu)輔助線從中找出變化規(guī)律;三是視覺位置的判斷力要準(zhǔn)確 ， 觀察整體透視視角 ， 推斷出變化的透視幅度 。 只要把這三者把握好 ， 無論頭怎樣運(yùn)動(dòng) ， 都能從中尋出一定的規(guī)律 。
5、正面平視的透視規(guī)律：一般平視、正面頭像都保持正常的五官比例 ， 沒有明顯的透視變化 。 仰視透視規(guī)律：一般仰視、正面頭像頂面縮小 ， 面部及五官縮短 ， 下頜突出 ， 體積放大 ， 這就是上小下大的仰視效果 。 俯視透視規(guī)律：俯視與仰視正好相反 ， 頭頂擴(kuò)大 ， 面部及五官縮短 ， 這就是上大下小的俯視效果 。
6.、3/4側(cè)面平視透視規(guī)律：平視半側(cè)面頭像的長寬比例由于受透視旋轉(zhuǎn)變化的影響 ， 透視影響較為明顯 ， 幾條五官輔助線發(fā)生近大遠(yuǎn)小的變化 。

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