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鄭板橋一首《沁園春·恨》，世人稱其是古今之最“癲狂”之作！

沁園春 ， 詞牌名 ， 又名“東仙”“壽星明”“洞庭春色”等 。 以蘇軾詞《沁園春·孤館燈青》為正體 ， 雙調(diào)一百十四字 ， 前段十三句四平韻 ， 后段十二句五平韻 。 另有雙調(diào)一百十六字 ， 前段十三句四平韻 ， 后段十三句六平韻；雙調(diào)一百十二字 ， 前段十三句四平韻 ， 后段十二句五平韻等變體 。 古今以來 ， “沁園春”這個詞牌的代表作有偉大領(lǐng)袖毛澤東的《沁園春·雪》等 。 也正是毛澤東的這首詞 ， 讓我一想到《沁園春》這個詞牌名 ， 腦海中首先浮現(xiàn)的一個詞 ， 就是：“大氣磅礴！”今天我們與大家分享清代“揚州八怪”之一鄭板橋的《沁園春·恨》 。
鄭板橋一首《沁園春·恨》，世人稱其是古今之最“癲狂”之作！
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作者：鄭板橋花亦無知 ， 月亦無聊 ， 酒亦無靈 。 把夭桃斫斷 ， 煞他風(fēng)景；鸚哥煮熟 ， 佐我杯羹 。 焚硯燒書 ， 椎琴裂畫 ， 毀盡文章抹盡名 。 滎陽鄭 ， 有慕歌家世 ， 乞食風(fēng)情 。 單寒骨相難更 ， 笑席帽青衫太瘦生 。 看蓬門秋草 ， 年年破巷 ， 疏窗細雨 ， 夜夜孤燈 。 難道天公 ， 還箝恨口 ， 不許長吁一兩聲？癲狂甚 ， 取烏絲百幅 ， 細寫凄清 。 鄭燮（1693年~1765年） ， 清代書畫家、詩人 。 字克柔 ， 號板橋 ， 興化（今江蘇興化）人 。 擅畫竹、蘭、石 ， 書法以“六分半書”名世 ， 詩文也寫得很好 ， 所以人稱“三絕” 。 其畫在畫壇上獨樹一幟 。 與羅聘、李方膺、李鱔、金農(nóng)、黃慎、高翔和汪士慎并稱”揚州八怪“ 。 著有《板橋全集》 。 這首詞是鄭燮出仕前 ， 中年落拓揚州時所作 ， 時間大約是雍正七年（1730年） 。 此詞是為表達憤世妒俗之情而作 。 上片通過“焚”“燒”“椎”“裂”“毀”“抹”等幾個動詞勾出作者激憤決絕的神態(tài) ， 通過發(fā)泄以解心中之痛 。 下片通過描述自己天生的單寒骨相 ， 簡陋的居住環(huán)境表達出對不公世道的恨意 。 詞的大意是：花是無知的 ， 月是無聊的 ， 酒也是無法消愁解恨的 。 把茂盛的桃樹砍斷 ， 減損他的風(fēng)景 ， 把吟風(fēng)詠月詩人謳歌的鸚哥煮熟 ， 做下酒菜 。 焚燒硯臺書籍 ， 捶壞琴撕毀畫 ， 銷毀所有的文章抹去所有的功名 。 我滎陽鄭家原本就有慕歌家世 ， 乞食風(fēng)情 ， 只靠教歌度曲 ， 乞食與人 ， 也能自自在在地活下來 。 自己天生的單寒骨相沒法改變 ， 頭戴席帽身著青衫的瘦弱寒酸相為人所笑 。 長期居住于破巷之中 ， 住處蓬門秋草 ， 窗戶不嚴擋不住風(fēng)雨 ， 夜夜伴隨孤燈度過 。 難道老天爺還要封住詞人之口 ， 連嘆氣都不允許嗎？瘋狂至極 ， 于是取出烏絲欄百幅 ， 細細寫出心中凄清之恨 。
鄭板橋一首《沁園春·恨》，世人稱其是古今之最“癲狂”之作！
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“花亦無知 ， 月亦無聊 ， 酒亦無靈” ， 詞一開頭 ， 作者就對“花”“月”“酒”這些為一般詩人所沉湎而謳歌的事物加以否定 ， 表明自己并非“風(fēng)月派” 。 說花是無知的 ， 不必為花傷情 ， 月是無聊的 ， 不必為之徘徊流連 ， 酒也是無法消愁解恨的 ， 更不必沉湎 ， 不必謳歌 。 “把夭桃斫斷 ， 煞他風(fēng)景；鸚哥煮熟 ， 佐我杯羹” ， 作者進一步以豐富的想象表明自己并非抒寫閑愁的“風(fēng)月”詞人 。 詞中說 ， 要把“風(fēng)月派”贊美的艷麗茂盛的桃樹砍斷 ， 殺他風(fēng)景要把吟風(fēng)詠月詩人謳歌的鸚哥煮熟 ， 做下酒菜 。 那么 ， 作者為什么對“風(fēng)月派”詩人謳歌的事物如此忌恨如仇？作者曾在《詞鈔自序》中說：“少年游冶學(xué)秦柳 ， 中年感慨學(xué)辛蘇 。 ”此篇是中年之作 ， 正是寫蘇辛慷慨之詞的時候 。 另外 ， 作者在《濰縣署中與舍弟第五書》中談到：“文章以沉著痛快為最” ， 應(yīng)該“敷陳帝王之事業(yè) ， 歌詠百姓之勤苦” ， 而那些“逐光景 ， 慕顏色”的“風(fēng)月花酒”之作 ， “雖刳形去皮 ， 搜精抉髓 ， 不過一騷壇詞客爾 ， 何與于社稷生民之計 ， 《三百篇》之旨哉” ， 由此可見 ， 作者對詩詞“只吟風(fēng)月”是否定的 ， 這里表現(xiàn)了他以詩詞用世的積極態(tài)度 。 “焚硯燒書 ， 椎琴裂畫 ， 毀盡文章抹盡名” ， 是“世事不容” ， “老不得志”而發(fā)出的激憤之詞 。 作者年幼讀書 ， “自豎立 ， 不茍同俗” ， 雖有出眾才華 ， 結(jié)果過了“而立之年 ， 仍無“而立”之舉 ， 只不過是一個小小的秀才而已 。 這怎不使作者憤憤不平？“焚硯”三句 ， 寫決心要一反常規(guī) ， 不再讀書、寫字、彈琴、作畫、寫文章 。 “焚”“燒”“椎”“裂”“毀”“抹”等幾個動詞 ， 既生動又形象地勾出作者激憤決絕的神態(tài) 。 “滎陽鄭 ， 有慕歌家世 ， 乞食風(fēng)情”三句 ， 是引《李娃傳》中的常蠅刺史之子鄭生奉父命赴長安應(yīng)試 ， 愛上妓女李娃 ， 棄試 ， 流連花巷 ， 錢盡被逐街頭行乞的故事 ， 借以自喻 ， 表示對封建禮法的蔑視 。 下片繼續(xù)寫自己貧困潦倒 ， 抒發(fā)對黑暗社會的憤懣之情 。 開頭兩句“單寒骨相難更 ， 笑席帽青衫太瘦生” ， 寫自已從來就是窮命相 ， 這是難以更改的 ， 任人笑他頭戴教席帽 ， 身穿秀才衣的瘦骨伶仃模樣 。 “看蓬門秋草 ， 年年破巷 ， 疏窗細雨 ， 夜夜孤燈” ， “看蓬門秋草”的“看”提領(lǐng)以下四句 ， 寫家門貧困 ， 冷落孤單 。 “蓬門”指家門貧寒 ， “秋草”寫門前冷落 。 作者曾有詩寫道：“座有清風(fēng) ， 門無車馬” ， 并在《七歌》一詩中寫此時生活是“爨下荒涼告絕薪 ， 門前剝啄來催債” ， 是“幾年落拓向江海 ， 謀事十事九事殆” ， 是“寒無絮絡(luò)饑無糜” ， “空床破帳寒秋水” ， 其貧困之狀可見 。 詞中的“疏窗細雨 ， 夜夜孤燈” ， 進一步描寫自己的冷落孤寂——細雨敲打著稀疏的窗欞 ， 夜夜是孤燈伴著自己 ， “自刻苦 ， 自激憤”地讀書 。 作者曾在《自敘》中說：“板橋最窮最苦 ， 貌又寢陋 ， 故長不合于時 ， 不見重于時 ， 又為忌者所阻 ， 不得入試 。 ”這就是他入仕之前的生活 。 作者說自己的性格“放蕩不羈 ， 漫罵無擇” ， 經(jīng)常“敖言高談 ， 臧否人物” ， 如此更被世人視為“狂”、“怪” 。 更重要的 ， 板橋是生活在清朝前期的漢族文人 ， 其時國內(nèi)民族矛盾仍很尖銳 ， 文字獄屢見不鮮 ， 他目睹者竟達十二次之多 。 板橋好友杭世駿就是因條陳“泯滿漢之見” ， 而被罷官 ， 板橋的同窗陸驂因文字獄而被戮尸；板橋自己也被迫將已刻好的詩鈔址十兒首明顯地流露反滿情緒的詩從板子上鏟去 。 這炎涼的世情 ， 這深重的壓迫 ， 使他情不自禁地呼出：“難道天公 ， 還箝恨風(fēng)不許長吁一兩聲？’’這是以反詰句式將郁結(jié)在心中的不平投向那不平的社會 。 此是全詞的點題之筆 。 表面上是質(zhì)問天帝 ， 實則指責人間 ， 抨擊清統(tǒng)治者 ， “恨”字極寫對黑暗社會的憤怒之情 。 這不僅是板橋個人的恨 ， 同時也表達了當時有正義感的人的心聲 。 “癲狂甚 ， 取烏絲百幅 ， 細寫凄清” ， “顛狂甚”是借用世人語 。 因作者不肯從俗 ， 因而常遭白镢 ， 并斥為“狂”、“怪” 。 這里借而用之 ， 表示自己決不妥協(xié)的精神 。 結(jié)句的意思是：我要取百幅烏絲格紙來細寫自己凄清情懷 。 “凄清”一詞 ， 表明自己寫的絕非“風(fēng)月”之作 ， 而是抨擊社會 ， 抒寫個人懷抱的詞章 。 廣告

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